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每只残缺的建盏都要经历四五道粗细不同的打磨。
在只有几毫米的瓷器边缘打钻可谓是精细至极的活。
堆放在地上的数百只来自福建的宋代建盏，每只都有残缺，在艺术家的眼里残缺也有其独特魅力。
推杯换盏、品茶聊天，看似杂乱无章的工作室，是“荣与唐”两位合伙人探讨技艺的最佳场所。
漆艺需要耐得住性子，每一个步骤都要精益求精，光滑的漆面全凭一双手来打磨。唐开宇目前已经带出了五个制作漆艺的徒弟。 
制作一件漆器，在上漆之前，木珠表面要反复打磨光滑。在唐开宇恒温恒湿的柜子里，陈列着以漆艺制作的手镯、杯碗碟等，非常精巧。 
将瓷器碎片用天然大漆黏合，表面再敷以金粉或者金箔，这种瓷器修复技术是源自日本的金缮工艺。
古话说“没有金刚钻，别揽瓷器活”，如今这金刚钻已不再是难得之物，要揽瓷器活，没有精湛手艺可不行。在北京宋庄“荣与唐”工作室，两千多只来自宋朝建窑的黑瓷茶具——建盏静静地躺在地上，满身的残缺与伤痕诉说着近千年的风雨。这些饱含故事的建盏，将通过脱胎大漆修补、焗瓷、金缮等工艺焕发新生，而给予它们重生的是自称为手艺玩家的荣志和唐开宇。 “当艺术变成一种谋生手段时，就会让人觉得好累，变得不好玩儿了。”做了近十年的油画和雕塑，荣志感叹道。两年前接触到建盏，他觉得终于找到了自己可以玩的艺术。通过各种渠道淘来两千多只残次品，他开始钻研瓷器修复。 一只建盏要经过打磨、焗瓷、脱胎大漆修补、金缮等一系列复杂而精细的工艺，历时三四个月的时间才能完工。在荣志眼里，每一只建盏的修复就像是跟宋朝的一次穿越历史的对话。 在建盏修复的过程中，荣志遇到了毕业于中央工艺美术学院漆艺专业的唐开宇，他在阔别了所学专业十多年后，重拾漆艺。两位艺术家因为技艺上的互补成为了亦师亦友的合伙人，尽管荣志的妻子程西说这两人除了喝酒打台球之外性格上相差甚远，但艺术家的相知相惜，也让这漆艺与建盏修复得到了完美融合。 除了参与建盏修复，唐开宇还制作各种漆器，在他的恒温恒湿的柜子里，以漆艺制作的烟斗、手镯、杯碗碟等，展现出创作者的精巧手艺，连他自己的眼镜腿儿也被漆艺装饰。除了创作，唐开宇还想将这门技艺传承下去，目前他被邀请在北京服装学院开设漆艺选修课，已经带出了五个徒弟。 唐开宇和荣志这两位以新时代手艺人自居的艺术家，沉浸于边玩边创作的境界，在北京宋庄这片艺术的土地上，摒弃杂念，每日与宋朝来的远客们畅聊时光。 他们是生活中的凡人，也许我们从未关注过他们的存在，但他们却操控着我们的生活质量。凡人的力量就像空气，平凡但不可或缺。让我们转过头，看看身边的“相对凡人”。 （撰文/摄影 北京晨报记者 柴春霞） (编辑：盘古收藏网 来源:北京晨报) |
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