朝鲜美术收藏的理由：从来不缺优秀的艺术家

　　朝鲜美术与其说在艺术范畴，不如说是在文化范畴。作为一种文化现象的切入，可以更好的理解朝鲜当下美术的特殊意义。所以，从收藏的角度看，其文化价值相对于美术价值而言，不妨更倾向于文化价值的读取。如果这种收藏不立足于逐利，而是文化现象的研究和梳理，甚至某种对意识形态强化背景下的田野调查，可能会让我们有更加清晰的收藏判断。另外，朝鲜美术的输出，目前并非在国际艺术品贸易的层面，仍有诸多的机会可以把握，这一点对收藏爱好者来说，属于机不可失。

　　历史的经验告诉我们，国际文化交流、艺术交流从来不会是单向度的。永远在拓展与融合的进程中。应该说半岛战争之前，朝鲜美术尤其朝鲜油画，主要是通过大量画家留日这个窗口，了解当时的东西方艺术。而半岛战争之后，朝鲜通过与前苏联的紧密关系，很好地了解了社会主义现实主义层面的艺术世界。从二十世纪九十年代开始，尤其是二十一世纪初的十年，朝鲜美术主要通过中国这窗口呈现国际艺术交流。当然，这中间的百十年历程，中国始终是朝鲜现当代美术的重要交流平台。

　　当下众所周知的原因，朝鲜美术主要通过中国这个窗口让世界认知，或者说主要仍集中于目前最为活跃的中国艺术品市场中。呈现出一个盘子并不大的低价位运行状态。一方面其渠道部分大多不是专业的画廊或艺术机构在做。一方面对于资源部分难以进行有效的调控。因此，目前在国内艺术品市场上的朝鲜美术，仍是冰山一角的状况。甚至某些在朝鲜看来并不优秀的艺术家，反倒在中国有了些许市场认知。因此，从收藏的角度看，朝鲜美术作为富矿，仍有待深入的探索和挖掘。

　　从朝鲜当代美术家队伍看，市场认知仍主要建立在对其所谓人民艺术家、功勋艺术家的追捧。这些画家大部分年龄均达六旬，有的处于创作盛果期，有的已很难超越以前的状态。这个现象尚未引起藏家的足够地重视。其实，朝鲜从来不缺优秀的艺术家，因为交流的障碍使我们不得而知。所以，进入朝鲜美术收藏，还是要以作品文本关注为出发点，以朝鲜民族文化价值为引领，不要迷信所谓人民、功勋艺术家。也有些藏家倾向于认定朝鲜与我们二十世纪七八十年代相仿，因此会出现某种新的美术思潮，并产生重要的艺术家。这个角度需假以时日，不可盲目乐观。

　　总体来说，朝鲜美术收藏，做如下判断并不困难。

　　其一，朝鲜美术迟早融入世界美术发展大的格局之中。

　　其二，朝鲜庞大的美术家队伍之中，必定有属于这个时代的伟大艺术家。

　　其三，艺术市场的规律说明，低价的开始及足够资源存量，必定会有市场增长的空间。

　　其四，作为亚洲艺术大同，朝鲜美术的输出已经走在很多国家的前面。

　　其五，中国艺术品市场当下对写实作品有庞大需求，其恰如在“低价位、非行画”的这个层面。

　　其六，朝鲜半岛作为地缘政治热点，其关注度只增不减。

　　其七，朝鲜当代美术是一个特殊的文化现象，这个现象在当下地球村时代，呈现出重要的标本意义。

　　其八，未来朝鲜艺术品的国际市场流转及回流应可期待。

　　其九，韩国对朝鲜艺术品的民间及地下交易状况，也提供了一种关切视角。

　　包贵韬（策展人/美术评论家）